АЖУРНАЯ КАМЕННАЯ РАБОТА
АЖУРНАЯ КАМЕННАЯ РАБОТА (tracery), в архитектуре, стержни или ребра, используемые в декоративных целях в окнах или других проемах; термин также используется для обозначения подобных форм, используемых в рельефах в качестве художественного оформления стен (иногда такой метод называется слепая ажурная каменная работа), и, следовательно, в широком смыс ле для обозначения любого сложного узора из линий.
Дворец в Варахше близ Бухары. Резьба по алебастру. Термин применим по отношению к системе художественного оформления окон, получившей свое развитие в Европе в эпоху готики, а также по отношению к перфорированным мраморным оконным ширмам, традиционным для Индии периода правления Моголов, и по отношению к перфорированным цементным окнам Персии, Турции и Египта. Европейская ажурная каменная работа, вероятно, впервые появилась в работах византийских мастеров, в которых перфорированные мраморные оконные ширмы и группы из двух или трех узких арочных окон располагали рядом друг с другом под общей большой аркой. После романского периода в архитектуре, в течение которого мембрану (часть стены между вершинами меньших арок и большой арки над целой группой) перфорировали в декоративных целях, наступил период расцвета ажурной каменной работы. В ажурной каменной работе из цельного камня, характерной для ранней французской и английской готики, мембрану пронизывали одним круглым или четырехгранным отверстием. Позже количество и сложность форм отверстий были увеличены, что придало размах и красоту всей декоративной композиции. Лучшим образцом ажурной каменной работы по цельному камню считаются великолепные окна Шартрского собора (12 век) и ажурная каменная работа в розе окна Линкольнского собора (около 1225), известная под названием “Глаз настоятеля”. После 1220 года английские архитекторы стали проектировать мембраны в виде целого ряда отверстий, разделенных лишь тонкими каменными вертикальными брусками (ребристый свод). Во Фран ции характерным примером развитой технологии проектирования ребристых сводов с кругами с острыми выступами (выступы брусков обращены острием к центру круга) являются апсиды часовен Реймского собора (до 1230 года). Начиная приблизительно с 1240 года ребристые своды получили широкое распространение, что быстро привело к тому, что окна стали более легкими, а узоры более сложными.
В отличие от более ранней ажурной каменной работы, лепные украшения которой были только одного размера, при создании французской ажурной каменной работы Рейонан использовались лепные украшения двух типов, размеры ребер которых не были одинаковыми. К известным примерам французской ажурной каменной работы Рейонан можно отнести розы на окнах собора НотрДам де Пари (собор Парижской Богоматери) (около 1270). К концу 14 столетия в Англии на смену плавным линиям ажурной каменной работы с ребрами, бывшими цельными от основания до вершины, пришел перпендикулярный стиль, основанный на стремлении достичь вертикальности.
В интервалах линии были связаны горизонтальными брусками, проходящими через поверхность окна. Кульминацией перпендикулярного стиля ажурной ка менной работы стали такие окна, как, например, окна часовни Королевского колледжа в Кембридже (1446—1515). При создании ажурных каменных работ в 20 веке использовали современные материалы, которые были без труда объединены с более традиционными формами, были также изобретены новые методы ажурной каменной работы, такие, как, например, отлитые в заводских условиях цементные плиты с перфорированным геометрическим узором, застекленные и вмонтированные в большие окна, как в соборе Богоматерь Ле Ренси, Франция (1922 — 1923), Огюста Перре. В исламской архитектуре ажурные каменные работы в целом создавались путем заполнения окна перфорированным листом цемента, в отверстия которого вставляли куски цветного стекла. При помощи этой техники создавались окна, для которых был характерен блеск и цветовая насыщенность ювелирных украшений. Обычно дизайн окон подразумевал наличие каменных элементов в форме листьев или цветов, что давало ощущение полета и высоты. Прекрасными примерами такого рода окон являются украшен ные драгоценными камня ми окна мечети Сулеймана, 17 век, Константинополь (современный Стам бул). В больших дворцах и гробницах Моголов большие остроконечные арочные проемы заполни ли листами белого мрамора, перфорированного сложным узором. Наиболее изысканным примером такого вида ажурной ка менной работы является ширма саркофага в Тадж Махале в Агре, Индия (17 столетие).
