РАННЕЕ НИДЕРЛАНДСКОЕ ИСКУССТВО
РАННЕЕ НИДЕРЛАНДСКОЕ ИСКУССТВО (Early Netherlandish art), скульптура, живопись, архитектура и другие изобразительные виды искусства, практиковавшиеся на нескольких территориях, которые во второй половине 14 — 15 веках находились под господством герцогов Бур гундских, являющихся одновременно графами Фламандскими. Так как “бургундский” и “фламандский” описывают только часть явления, ни один из терминов не может описывать все явление, хотя обычно употребляется термин “раннее фламандское искусство”. В 1363 году Иоанн II Французский титуловал своего сына Филиппа, по прозвищу Храбрый. герцогом Бургундским. Женившись на наследнице фламандского трона, Филипп прибавил к своему герцогству после смерти своего тестя в 1384 году графство Фламандское. Грандиозный фламандскобургундский альянс просуществовал до 1482 года, когда умерла правнучка Филиппа Храброго. Столицей Филиппа был Дижон, который он украсил произведениями искусства. В часовне Картезианского монастыря, Шартрез де Шаммоль, он запланировал некрополь династии, и вплоть до Французской революции его могилу и могилы его сына и внука можно было обнаружить там. Его ведущим скульптором был Клаус Слютер (1340/1350— 1406). Слютер, величайший реалист своего времени, вырезал портреты коленопреклоненных герцога и герцогини (1385—1393) для портала монастыря, а для сада разработал изысканный символический фонтан известный как Моисеев источник (1395 1404/1405). Шесть много цветных фигур пророков в полную величину располагаются сбоку центрального простенка. Среди художников, работавших в Дижоне, были Жан Ма лоуэль, Анри Беллешоз и Мельхиор Бредерлам (расцвет творчества 1381 — 1409). Бредерлам был одним из первых мастеров, которые открыли использование скрытого символизма в представлении ультранатуралистического мира, и в сценах, которые он рисовал на крыльях алтаря для Дижона, есть несколько уровней скрытого значения. Во время правления внука и тезки герцога, Филиппа Доброго (правил 1419 — 1467), покровительство искусствам продолжалось даже в более широких масштабах. Одним из крупных проектов нового герцога была его библиотека, которая, очевидно, содержала около 250 раскрашенных цветными рисунками рукописей. Осознавая пропагандистскую ценность искусства, Филипп Добрый наполнил свое долгое правление роскошными представлениями, такими как триумфальные процессии и изысканные банкеты. Многие художники отдали большую часть своей карьеры на эти “временные” достижения. Имя Яна ван Эйка часто появляется в герцогских отчетах. Он объездил несколько зарубежных стран, предположительно рисуя портреты и делая пробные зарисовки. Однажды он написал портрет Изабеллы Португальской (1428); герцогу понравился портрет, и в результате он женился на принцессе. Ван Эйк совершенствовал технику письма маслом и лаком, которую затем переняли фламандские мастера, что позволило ярким краскам их картин не потускнеть за годы. Из работ ван Эйка наиболее важными и известными являются: “Обожание ягненка” (закончена в 1432), в Генте, и “Свадьба Джовании Арнольфини и Джованны Ченами” (1434, Национальная галерея, Лондон). Были также и многие другие художники, чьи работы прославляли богатства и разумность фламандцев 15 века. Самым выдающимся современником ван Эйка был флемальский мастер. и в следующем поколении Рогир ван дер Вейден (1399/14001464) из Брюсселя снискал уважение герцога. Мягкость линий и движений, сдержанность чувств и пастельные тона картин ван дер Вейдена оказали сильное влияние на искусство соседних стран, так же как и на искусство Кватроченто в Италии в конце 15 века. Тщательность, с которой ранние фламандские художники отображали природу, их врожденное чувство вкуса и их крайне сжатый символизм продолжали жить в работах их последователей, каждый из которых добавлял свое особое направление к тому, что он унаследовал. Среди мастеров, которые были активны до конца бургундскофламандского политического союза, выделялись Петрус Кристус, Дирк Боутс, Хуго ван дер Гус и Ганс Мемлинг.
